导演陆川近来现身首都之星艺术影厅联盟举办的环保主题影片云放映专场活动，与观众就其两部作品《可可西里》《我们诞生在我国》翻开线上互动。

摄影于2003年的电影《可可西里》以严峻、简练的写实风格展现了盘绕藏羚羊的残杀和保护，曾获奖许多。十多年早年了，再重看这部作品，陆川慨叹，当年摄影时的种种艰苦依然浮光掠影。“不论时间的长河怎样过滤，都带不走好作品最本真的内核。《可可西里》没有大牌演员，也不是大制作，是一部叙说‘存在’的电影，叙说了一群人为了活着和另一群人为了更好活着的敌视故事。”

回想摄影进程，陆川说，当时最大的应战是面对可可西里极致的环境时，怎样把主创们心里的震撼用胶片记载下来，让观众感受到藏区天然的壮美和对生命的尊重。为此，他和团队选择了做减法。“我们带了整整四卡车的摄影器材早年，但毕竟并没有动用那些特别凌乱的摄影方法，只是静静地用最简略的镜头言语去记载我们面前的世界。我们不希望摄影、导演出现在镜头前，而是希望能够深深地藏在后边，让观众以最近的距离感受到用胶片记载下来的前史和天然。”

2014年，迪士尼找到陆川，希望跟他协作摄影一部有关我国野生动物的环保体裁电影，经过半年的预备，五个摄制组在全国各个无人区和天然保护区进行了18个月的寻找摄影以及11个月的后期编列，《我们诞生在我国》总算在2016年8月跟观众碰头。片中的三组动物大熊猫、雪豹、金丝猴各有各的魅力，收成了不少小观众的喜爱。谈起摄影这部电影的进程，陆川笑言，整体上远没有《可可西里》那么艰苦，“当年《可可西里》剧组的每个人都差点儿把命送掉了，这次各方面的物资确保都好了许多。”

比较两次摄影，最让陆川感到形象深化的是国内野生动物生存环境的显着改善。“当年在可可西里时，我觉得真的特别惨，体验生活的期间能听见枪声，巡山进程中还能看到被打死、剥皮的藏羚羊，看到它们身上的枪眼。藏羚羊群还没有恢复，盗猎很猖獗。拍《我们诞生在我国》时，各地的野生动物保护情况有了截然不同，能看到有关部门拿出许多资金和精力在做这件事。”

当被观众问及摄影时的趣事时，陆川讲了一个早年让他感到“推翻”的故事。“我们都觉得熊猫很心爱，实际上它们很凶。到了现场，我们才知道摄影熊猫是最危险的，因为成年熊猫就是实在的熊，它的牙齿咬合力、熊掌击打才调，跟一只野生棕熊没有任何差异。熊猫是杂食动物，捕猎才调比较弱，它们抓住一只野山羊抱着就啃，不会把它杀死之后才吃。所以拍熊猫的期间我最担忧，我们那组工作人员的保险额度是最高的。他们不得不穿人工熊猫皮伪装起来，还要往身上抹熊猫粪便，逐渐挨近熊猫妈妈和宝宝。”

“《可可西里》和《我们诞生在我国》差不多隔了十年，希望下一个十年，我还有精力和体力，去一个更极致的环境，对我国的天然环境做一次表达。”陆川标明，这次疫情迸发后，他看到新闻里说有些当地天然环境得到恢复，觉得人类确实过度耗用了地球资源，“如果有或许，每个人都要尽或许去保护野生动物和环境，这才是敬畏和持平的心境。”

这段时间，陆川正忙着新片《749局》的后期制作，影片叙说的是一个少年的成长和历险，他希望这部作品能给观众带来惊喜。